记者：请介绍一下2010"藏娇"新春版画艺术节参展的艺术家。

托泥：参展的艺术家有中央美院的谭平、张桂林、天津美院的范敏等学院派艺术家，也有黄恺等新锐力量，还有法国的艺术家；这次共有三四十位艺术家参与"藏娇"，而2009年有100多位艺术家，2008年四五十位，三年以来"藏娇"已经推广了约两百位艺术家。

记者：请介绍一下中国的版画收藏现状。

托泥：中国艺术消费概念非常弱，长期以来，过度的艺术投资形成了市场的怪胎，不利于艺术产业的健康成长，版画在这个时候我们认为具有战略性和重要性。"藏娇"对我们来讲是非常重要构筑艺术市场基础的途径。 "藏娇"将画廊联合起来，以版画普及当代艺术，从而拓展市场基础，体现了后金融危机阶段艺术产业励精图治的信心。现在中国观众的美学趣味还停留在现代主义阶段，大家喜欢漂亮美好的艺术，欣赏不了当代艺术，觉得晦涩、古怪。当代版画是艺术从现代主义的唯美、写实到体现当代精神的一个美学桥梁；很多作品既有美感，也蕴涵了当代意识。同时版画价格门槛较低。因此版画对艺术消费市场基础的建设具有战略意义。

"藏娇"不追求学术的高深，而是希望将版画概念在艺术爱好者脑海里留下印迹。展览期间我们也请观众参与印版画，在看展览的同时学习、了解版画创作的过程，提高了对木刻的认识，同时培养艺术兴趣。每年大概有1000个人左右参与版画现场印制。他们有的把版画印完以后拿回家装裱起来，一家人都可以看到；三年以来，"藏娇"影响了几千个艺术爱好者。"藏娇"版画节的口号就是"从版画开始艺术收藏之旅"，不断推进中国本土的艺术消费健康发展，培养对公众对艺术的热情。所以我们现在已经做了三年了，我们希望坚持不懈把版画市场扶植培育起来。

今年11月，盛况空前的国际版画博览会在美国完美谢幕，主办方国际版画商协会拥有遍布欧美的165家专业机构会员；同期还有"纽约版画周"，像美国现代艺术馆（MOMA）这些重要机构都参与；现在又有芝加哥版画博览会。欧美的成熟的市场中，版画经销商和版画爱好者形成一个很大的市场。相对于中国来说，没有几家画廊能够长期地支持版画，同时客户对版画的认识也比较弱。这需要我们耐心地培育市场。"藏娇"是一个赔钱的项目，但我们仍然倾注了很大的精力组织运营，就是为未来的市场在耕耘。